{"id":45,"date":"2012-02-02T06:07:00","date_gmt":"2012-02-02T06:07:00","guid":{"rendered":"http:\/\/obsoletx.wordpress.com\/2012\/02\/02\/arqueologia-de-la-composicion-digital\/"},"modified":"2024-03-03T21:26:04","modified_gmt":"2024-03-04T00:26:04","slug":"arqueologia-de-la-composicion-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/atc\/arqueologia-de-la-composicion-digital\/","title":{"rendered":"Arqueolog\u00eda de la composici\u00f3n digital"},"content":{"rendered":"
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Siguiendo con nuestros apuntes sobre la Televisi\u00f3n Digital Abierta [TDA] hoy nos interesa incursionar en las ideas del profesor Lev Manovich [El lenguaje de los Nuevos Medios<\/i><\/span><\/a>, MIT, 2001] sobre que es posible rastrear en los medios de comunicaci\u00f3n contempor\u00e1neos del siglo XX operaciones en tiempo real que colaboraron en la forma en que actualmente se construyen las representaciones visuales a trav\u00e9s de programas\u00a0 inform\u00e1ticos [plugins<\/i>] utilizados por los j\u00f3venes realizadores de video, televisi\u00f3n y dise\u00f1o.<\/span><\/p>\n

En esa l\u00ednea nos ha interesado el trabajo del realizador de televisi\u00f3n mexicano Enrique Segoviano<\/b>, archiconocido por los efectos visuales de El Chapul\u00edn Colorado<\/i> [1972-1979]. A diferencia de los collage surrealistas de Jean-Christophe Averty en la Televisi\u00f3n Francesa, Enrique Segoviano se ha esforzado durante toda la d\u00e9cada de los 70\u00b4s en una composici\u00f3n tridimensional. Queremos recordar en estas breves l\u00edneas la serie Odisea Burbujas<\/i><\/b> [1979-1984] en la cual la excusa de un cient\u00edfico loco<\/i> que agranda a un sapo, una rana, un rat\u00f3n y un abejorro para convertirlos en sus ayudantes plantea el continuo trabajo de composici\u00f3n en capas organizadas en perspectiva. Durante los cap\u00edtulos de la serie los personajes disfrazados se relacionan con elementos escenogr\u00e1ficos desproporcionados y fondos dibujados respetando una idea de composici\u00f3n en perspectiva a trav\u00e9s de capas, \u00e1ngulo de toma e iluminaci\u00f3n de manera tal que la producci\u00f3n final simula cierta concordancia entre los elementos en el plano de una manera realista<\/i>. Para quienes no la recuerden aqu\u00ed les dejamos un link<\/i> hacia youtube, que las disfruten \ud83d\ude42<\/p>\n

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https:\/\/www.youtube.com\/embed\/LDDKmyZ0auQ
\nOdisea Burbujas [Enrique Segoviano. 1980]<\/a> <\/p>\n<\/div>\n
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M\u00e1s tarde, ya de grandes, descubrimos todo un camino posible en el uso del chroma key<\/i> para la composici\u00f3n electr\u00f3nica, especialmente en programas para ni\u00f1os y de humor. Intentaremos en otras entregas buscar minuciosamente en los archivos para encontrar ejemplos al respecto. Por eso consideramos a estas entregas como una arqueolog\u00eda<\/i> y no una historia<\/i> de los medios, porque buscamos en los restos de VHS perdidos y regrabados y fragmentos de video subidos a internet, usos posibles en nuestras tierras de los equipos de la imagen electr\u00f3nica que puedan servir de antecedentes a formas m\u00e1s actuales de composici\u00f3n digital. As\u00ed encontramos que en su gran mayor\u00eda la Televisi\u00f3n Argentina dividi\u00f3 las aguas entre los artistas<\/i> y los t\u00e9cnicos<\/i> siendo casi imposible encontrar la figura del realizador audiovisual. A pesar de ser eminentemente teatral, programas como El Mundo de Antonio Gasalla<\/i> [ATC, 1988] posibilitaron que nuevas experiencias sucesivas tuvieran acceso a formas m\u00e1s acabadas del audiovisual como De la Cabeza<\/i><\/b> [AmericaTV, 1992] y Todox2pesos<\/i> [ATC, 2001]. Lentamente la idea de que los actores se disfrazan delante de c\u00e1mara y los camar\u00f3grafos los graban se va haciendo rid\u00edcula y comienzan a aparecer trabajos en conjunto entre actores, tramoyistas y realizadores de la imagen electr\u00f3nica en televisi\u00f3n. Lo que en 1988 para Antonio Gasalla fue extremadamente dificil -en alguna entrevista \u00e9l cuenta que para hacer la subjetiva de un personaje tuvo que pedir una c\u00e1mara portatil al Noticiero Central y comprar de su bolsillo el cable para unirla al switcher del estudio donde grababa-, en 2010 ya un peque\u00f1o equipo de realizaci\u00f3n descentralizado logra composiciones veros\u00edmiles en estudios diminutos como el sketch de Jesus de Laferrere<\/b> [Peter Capusotto y sus videos<\/i>, TVP\u00fablica, 2010].<\/span><\/p>\n

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Por otro lado, los noticieros han sido un lugar muy poco f\u00e9rtil para la experimentaci\u00f3n con la imagen por esto de que trabajan con el valor ontol\u00f3gico de aquello que muestran como prueba de verdad o existencia al menos. Encontramos un simp\u00e1tico juego de composici\u00f3n en vivo en los pisos del Noticiero Central<\/b><\/i> [ATC, 1987] en los que vemos a los conductores presentando las noticias a c\u00e1mara y de fondo toda la mesa de trabajo, inclusive ellos mismos tomados desde un plano general.<\/span><\/p>\n

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Carlos Campolongo en Noticiero Nacional [ATC. 1987]<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Noticiero Nacional [ATC 1987]<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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A quien realmente admiramos en el uso del chroma key<\/i> contempor\u00e1neo es al periodista Walter Mart\u00ednez<\/i> que utiliza una escenograf\u00eda al estilo de la serie Cosmos<\/b> <\/i>[Carl Sagan, 1980] y un gran manejo del espect\u00e1culo televisivo para presentar cada noche desde \u00abnuestra \u00fanica nave espacial\u00bb su noticiero internacional por la se\u00f1al TeleSur.<\/span><\/p>\n

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En Dossier <\/b><\/i>[TeleSur, 2012] Mart\u00ednez se introduce literalmente en la noticia al remplazar un mapamundi escenogr\u00e1fico por un fondo de chroma key<\/i> que le permite co-accionar con el metraje de cadenas internacionales donde estadistas de todo el mundo aparecen reunidos o entrando y saliendo de los edificios gubernamentales. El excelente manejo que Walter Martinez hace de su presencia fuera de campo<\/i> a partir de su relato off<\/i> un\u00edfica desde el audio los diferentes espacios de las actualidades retro-proyectadas. Sus apariciones en medio de la escena como si formara parte de ella nos conducen deliberadamente a la sonrisa en un inteligente juego entre tama\u00f1os, circunstancias y grandes figuras expuestas y su co-existencia con el conductor en la composici\u00f3n resultante. Esta capacidad de interactuar con ellas, detenerlas o se\u00f1alarlas, lleva a la composici\u00f3n en tiempo real a un lugar m\u00e1s all\u00e1, al ser \u00e9l quien rompe las fronteras entre la imagen posible y la imagen analizada, entre un real como prueba y un show televisivo como espect\u00e1culo.<\/span><\/p>\n

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Walter Mart\u00ednez presentando su show televisivo<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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La escenograf\u00eda vascula detr\u00e1s suyo para dar paso a las imagenes.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Walter Mart\u00ednez y Sarkozy[Dossier. 2012]<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Walter Martinez en Londres [Dossier 2012]<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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\u00ab… nuestra \u00fanica y contaminada nave espacial.\u00bb<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Saludo caracter\u00edstico al final del programa.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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Este estudio televisivo constru\u00eddo como nave espacial, asocia en el espectador la estrategia, la pol\u00edtica, la geograf\u00eda y la actualidad.\u00a0 Las referencias mar\u00edtimas, el anacr\u00f3nico parche negro de pirata en el ojo y la solemnidad y picard\u00eda con que comenta las imagenes hacen de Dossier un espect\u00e1culo televisivo realemnte interesante. Los invitamos a ver Dossier<\/i> por el Servicio P\u00fablico de la Televisi\u00f3n Digital Terrestre Argentina en la se\u00f1al 25.03 Telesur y a continuar leyendo este blog en pr\u00f3ximas entregas. \ud83d\ude42<\/p>\n

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\n ref: http:\/\/multimedia.telesurtv.net\/programas\/dossier\/ <\/span><\/a><\/span><\/div>\n
ref: http:\/\/www.telesurtv.net\/secciones\/canal\/senalenvivo.php<\/span><\/a><\/span>
\n ref: http:\/\/www.manovich.net<\/span><\/a><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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