{"id":28,"date":"2012-07-19T06:25:00","date_gmt":"2012-07-19T06:25:00","guid":{"rendered":"http:\/\/obsoletx.wordpress.com\/2012\/07\/19\/la-televidente3\/"},"modified":"2024-03-03T21:26:01","modified_gmt":"2024-03-04T00:26:01","slug":"la-televidente3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/60-anos-de-tv\/la-televidente3\/","title":{"rendered":"La Televidente\/3"},"content":{"rendered":"
\n

EL MUERTO, EL VIVO Y EL FANTASMA. (*)<\/h1>\n

INTRO. EXTERIOR – NOCHE
\nLa presentacio\u0301n de la serie es un travelling levemente desacelerado desde dentro del casco de una motoquera en la tarde-noche porten\u0303a, pasamos a trave\u0301s de avenidas, tu\u0301neles y arterias principales con el obturador lento de manera de dejar leves estelas de luz, a medida que se va oscureciendo la escena de la calle -al entrar en callejones ma\u0301s oscuros- vemos el primer plano fluorescente de la protagonista reflejado en el cristal del casco. Sobre estas ima\u0301genes van los ti\u0301tulos en tipografi\u0301a pequen\u0303a, blanca y clara. La mu\u0301sica es una mezcla de aceleracio\u0301n del motor y mu\u0301sica electro\u0301nica con un noticiero de radio am sampleado. Cada vez ma\u0301s alejada de la ciudad..<\/p>\n

EXT – ESTACIO\u0301N DE SERVICIO YPF | AM\/PM – MADRUGADA
\nEs de madrugada y la protagonista llega a una estacio\u0301n de servicio perdida en la ruta. El AM\/PM esta\u0301 abierto y en la televisio\u0301n pasan la procesio\u0301n interminable de gente grabado durante el velorio de Nestor Kirchner. Se pide un cafe\u0301 con dos medialunas de grasa y se sienta en una mesa frente al televisor. En vano intenta acomodar la silla que queda lejos de la mesa. Saca el celular de la campera y lo tira sobre la mesa. Descubre que esta\u0301 apagado y lo enciende. El display indica \u201c1 mensaje sin leer<\/i>\u201d. Oprime el boto\u0301n de leer y en letra mayu\u0301scula como un cartel de cro\u0301nica dice: \u201cSU PADRE SUFRIO\u0301 UN ATAQUE. LLAMEME.\u201d. Mira extran\u0303ada el mensaje y mira la televisio\u0301n. Una placa roja de cro\u0301nica dice: \u201cMILES DE PERSONAS LO LLORAN\u201d. Empieza a revolver el cafe\u0301 con cuidado y forma un pequen\u0303o remolino con la crema en la superficie. La ca\u0301mara lentamente cierra sobre el espiral que ocupa todo el cuadro como si fuese una galaxia, como en Solaris<\/i>.<\/p>\n

INT – SALA VELATORIA – NOCHE
\nSon las 3 de la man\u0303ana y ella esta\u0301 sentada en la sala de espera de la casa velatoria donde yace su padre muerto, la sala esta\u0301 llena de sen\u0303ores de traje azul o marro\u0301n que toman cafe\u0301 y le ofrecen sus condolencias. La gente esta\u0301 animada, por el cansancio, por la situacio\u0301n, por el horario, por la atmo\u0301sfera del aniversario de la muerte de Nestor Kirchner<\/i> que pone a cada velorio particular en el lugar de uno trascendente. Ella se levanta despacio de la silla y se agarra del respaldo de una silla. Mira por una endija de una puerta entreabierta y ve la misma escena repetida en la habitacio\u0301n de al lado. De pronto reconoce a una persona sentada en solitario e intenta acercarse para hablar. Se sienta a su lado y escucha unas palabras sobre la muerte de los formatos. Es un referente de la conservacio\u0301n y el archivo cinematogr\u00e1fico quien nos propone reflexionar sobre los formatos de archivo y los formatos de distribucio\u0301n.<\/p>\n

ENTREVISTA A Coleccionista\/Archivista.
\n<\/strong>Archivista – Coleccionista: Preguntas: \u00bfPuede desaparecer una peli\u0301cula? \u00bfPor que\u0301 a la televisio\u0301n no le interesaba tener archivo? \u00bfEl archivo es un cementerio? \u00bfPor que\u0301 existe un archivo personal? \u00bfCree que la Televisio\u0301n Digital inaugura una tele con conciencia de archivo? Es ahora una televisi\u00f3n de la Base de datos.<\/p>\n

EXT – CEMENTERIO PARQUE – DI\u0301A | MAN\u0303ANA
\nEs de di\u0301a, es la man\u0303ana, el sol recorta muy fuerte sobre los a\u0301rboles del cementerio parque, recie\u0301n a dejado de llover y los colores toman un vigor particular. Unos sen\u0303ores con botas amarillas le acercan una pequen\u0303a cajita de madera con las cenizas de su padre. Ella les agradece con un gesto oriental y guarda la cajita en su mochila. Cuando regresa a su casa pasa por un largo travelling, una larga procesio\u0301n de gente con velas que se le confunden con los registros televisivos del velorio de Alfonsi\u0301n<\/i>, el seguimiento del coche fu\u0301nebre de Sandro<\/i> por la avenida Pavo\u0301n<\/i> de Lan\u00fas repetido infinitamente en los televisores de la vidriera de una casa de electrodome\u0301sticos y los relatos sobre el velorio de Evita<\/i>. Los largos travelling sobre los rostros parece haber sido la consigna que nuestros muertos televisados nos han dejado. Sobre estos largos travelling es que finalizamos el bloque.<\/p>\n

— FIN DE BLOQUE — IDA A CORTE —\u00a0<\/strong>
\nIma\u0301genes de rostros sollozantes que miran a ca\u0301mara.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

EXT – PILETA | PATIO – MEDIODI\u0301A
\nDesde el fondo de la pileta vemos recortada la silueta de la protagonista como en el comienzo de Sunset Bullevard<\/i>. Un momento nos detenemos a escuchar sus pensamientos mientras hace la plancha en la pileta semi-abandonada de la casa de su padre. El agua esta\u0301 turbia, verdosa y hay hojas en los bordes. Sin embargo, el sol de noviembre pega fuerte al mediodi\u0301a sobre su cuerpo. Al borde de la pileta esta\u0301 estacionada la moto, semi chocada y la ropa hecha un bollo alli\u0301 cerca tambie\u0301n. El sonido del agua trae el sonido de recuerdos de la televisio\u0301n, algunos sonidos sin sentido, mezclados de canciones de programas infantiles, nada trascendente. Nada unos braceos hasta la orilla y sale del agua en un solo gesto. El pasto esta\u0301 alto, la casa no es una mansio\u0301n, mas bien todo lo contrario, una pequen\u0303a construccio\u0301n sin pintar en un terreno semi-abandonado. De la pileta azul a la casa hay unos pasos de baldosas calientes. Las gotas caen sobre las baldosas sucias haciendo revivir unos colores inexistentes antes de su paso. Se tira, cuan larga es, sobre el patio de la entrada y mira desde alli\u0301 la puerta entreabierta de la entrada de la casa en una especie de letargo a lo Saer<\/i> de calor y agoni\u0301a.<\/p>\n

INT – LIVING – MEDIODI\u0301A
\nLentamente se arrastra hasta la casa, casi gateando. Llega a un living oscuro y fresco y se tira sobre un sillo\u0301n frente al televisor. Y alli\u0301 queda. Poco a poco nos concentramos en el sonido de las chicharras constante y penetrante y en la imagen del tubo de rayos cato\u0301dicos, azulada y fria.<\/p>\n

Voz en off -interior-<\/i> (sobre zapping televisivo tomado de la tele)
\n\u201c\u00bfEs esta la televisio\u0301n que queremos hacer? Queremos repetir la historia de una televisio\u0301n encerrada en un estudio con luces que iluminan estrellas venidas a menos…. \u00bfNo podemos buscar acaso una forma nueva, basada en las experiencias del realismo del cine mudo o en el neorealismo europeo de posguerra o en el video y las televisiones comunitarias de los an\u0303os ochenta? \u00bfNo es una oportunidad para salir a la calle, encontrar a la gente y hablar con ella?\u00bb<\/p>\n

En el zapping aparece su\u0301bitamente un fragmento de El Otro Lado<\/i> de Fabian Polosecki<\/i>. Se escucha claramente como entrevista a un grupo de personas en una verduleri\u0301a de barrio. Aunque el off continu\u0301a.<\/p>\n

Voz Off –<\/i>\u00a0<\/i>\u201c\u00bfExiste alguien que me ayude a desaprender esto que creemos que hacemos bien? \u00bfExiste alguien que me ayude?\u201d<\/p>\n

En la tele se ven segmentos de Televisio\u0301n, una caja para armar<\/i> de Roberto Cenderelli cuando le pregunta a un sen\u0303or si le gusta lo que ve en la televisio\u0301n y el sen\u0303or le responde que no y e\u0301l le dice: \u201cEn este momento Ud. es la televisio\u0301n\u201d. Tambie\u0301n se mezclan algunos fragmentos de la entrevista a la maquilladora que se cree Madonna y a la secretaria que dice que los pasillos del canal son como su segunda casa. Por u\u0301ltimo, mezclando el programa de Cenderelli con el capitulo sobre La Televisi\u00f3n de El Otro Lado<\/i>, nos detenemos en una entrevista que le realiza Polosecki a Molfesa y a una rei\u0301dora que le pregunta \u201c\u00bfQue\u0301 pasa si ese di\u0301a no tenes ganas de reirte?\u201d. Con las risas de los reidores de ambos programas, termina el bloque.<\/p>\n

— FIN DE BLOQUE — IDA A CORTE —
\n<\/strong>Ima\u0301genes de fachadas y sen\u0303ores de casas de SERVICE TV COLOR.<\/p>\n

EXT – PLAZA SECA EDIFICIO TV\/PU\u0301BLICA – ATARDECER
\nLa protagonista detiene su moto en la plaza seca del edificio de la TV-Pu\u0301blica. Con su moto imita los recorridos de ca\u0301mara de la primer steadycam argentina utilizada por Mosquera R.<\/i> en Lo que vendra\u0301<\/i> y por Roberto Cenderelli<\/i> en la apertura de El programa de la Medialuna<\/i>. La peli\u0301cula fue un experimento de principios de los an\u0303os noventa que Cenderelli emitio\u0301 por AmericaTV. Junto con Max Headroom <\/i>es uno de los referentes ineludibles de la imagen de esta serie. La plaza seca del edificio de la Televisio\u0301n Pu\u0301blica Argentina es una escenografi\u0301a perfecta para una opera apocali\u0301ptica de fin de siglo al estilo de estos programas y films.<\/p>\n

Un tacho de basura incendiado para calentarse y el recorte del atardecer sobre las parabo\u0301licas del telepuerto lindero. En un asiento un linyera tecnolo\u0301gico, un pirata informa\u0301tico, un corsario del futuro tiene en su mano una notebook extran\u0303a, demasiado grande y cableada en comparacio\u0301n a los nuevos modelos de las publicidades. La pantalla en ambar y negro muestra representaciones gra\u0301ficas viejas que se ven como modernas. En li\u0301nea de comandos este hombre se conecta a una BBS a trave\u0301s de un WIFI olvidado para revisar su correo electro\u0301nico.<\/p>\n

Ella se detiene a su lado por el fuego y por curiosidad de lo que estaba haciendo. Cuando llega, e\u0301l la mira amablemente y le convida una taza de te\u0301.<\/p>\n

ENTREVISTA Referente cultura libre \/ Matema\u0301tico.
\n<\/strong>Matema\u0301tico y Especialista en Seguridad Informa\u0301tica: \u00abNo hay soluciones tecnolo\u0301gicas para problemas sociales.\u00bb La entrevista se da al atardecer a la luz del fuego. La conversacio\u0301n gira en torno a la relacio\u0301n entre tecnologi\u0301a y medios de comunicacio\u0301n. La Televisio\u0301n digital terrestre como cambio de paradigma en la utilizacio\u0301n de los medios audiovisuales o la aceptacio\u0301n de internet como nuevo medio. El copyleft, el hacking y las redes de datos. El paso de la televisio\u0301n Broadcast a la televisio\u0301n en red (Netcast).<\/p>\n

\u201cCualquiera que empiece examinando los patrones de la automatizacio\u0301n, descubrira\u0301 que el perfeccionamiento de una ma\u0301quina individual para hacerla automa\u0301tica implica \u201cretroalimentacio\u0301n\u201d (feedback) lo que significa introducir un bucle, o circuito, de informacio\u0301n donde antes so\u0301lo habi\u0301a un flujo unidireccional o secuencia meca\u0301nica\u201d Marshall McLuhan, Understanding Media. (1964)<\/p>\n

TITULOS FINALES.
\nEl rostro pla\u0301cido de la protagonista recostada sobre los hombros del entrevistado es iluminado por el fuego, se escucha el tema musical central de la serie -sonidos de aceleracio\u0301n con bases electro\u0301nicas- ahora mezclado con ruido de interferencia lejano. Por delante los ti\u0301tulos centrado con letra grande, blanca y clara se lee: \u00abLa Televidente\u00bb, \u00abLa pro\u0301xima semana:\u00bb, \u00abEL GRAN HERMANO\u00bb, se desvanecen los ti\u0301tulos y comienza el rodante con todo el equipo te\u0301cnico, placas, etc.<\/p>\n

— FIN TERCER CAPI\u0301TULO —<\/strong><\/p>\n

(*) ref:\u00a0SOBRE LO TELEVISIVO. DISPOSITIVOS, DISCURSOS Y SUJETOS, DE MARIO CARLON<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Seguir leyendo \u00abLa Televidente\/3\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":494,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,9,12,23,36,71,103,141,146,165,172,187],"tags":[],"class_list":["post-28","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-60-anos-de-tv","category-afsca","category-analogico","category-azar","category-ciberpunk","category-ficcion","category-max-headroom","category-requiem","category-serie","category-television","category-tiempo-real","category-velorios-televisados","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1461,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28\/revisions\/1461"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/494"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}