{"id":25,"date":"2012-07-23T19:34:00","date_gmt":"2012-07-23T19:34:00","guid":{"rendered":"http:\/\/obsoletx.wordpress.com\/2012\/07\/23\/la-televidente4\/"},"modified":"2024-03-03T21:26:01","modified_gmt":"2024-03-04T00:26:01","slug":"la-televidente4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/60-anos-de-tv\/la-televidente4\/","title":{"rendered":"La Televidente\/4"},"content":{"rendered":"
\n

EL GRAN HERMANO.<\/span><\/h1>\n

INTRO. EXTERIOR – NOCHE
\n<\/b>La presentaci\u00f3n de la serie es un travelling levemente desacelerado desde dentro del casco de una motoquera en la tarde-noche porte\u00f1a, pasamos a trav\u00e9s de avenidas, t\u00faneles y arterias principales con el obturador lento de manera de dejar leves estelas de luz, a medida que se va oscureciendo la escena de la calle -al entrar en callejones m\u00e1s oscuros- vemos el primer plano fluorescente de la protagonista reflejado en el cristal del casco. Sobre estas im\u00e1genes van los t\u00edtulos en tipograf\u00eda peque\u00f1a, blanca y clara. La m\u00fasica es una mezcla de aceleraci\u00f3n del motor y m\u00fasica electr\u00f3nica con un noticiero de radio am sampleado. Estamos en el borde de la ciudad, donde se acaban las v\u00edas. Detr\u00e1s se ve el quemador de una destiler\u00eda y un grupo de edificios en monoblock. Ya no queda lugar para la ciudad en su programa y lo sabe. Tampoco para su trabajo y sus familiares; es una especie de outsider como el final de Farenheit 451<\/i>. Salir de la ciudad es salir de dos sistemas de control: Las c\u00e1maras de vigilancia y los cajeros autom\u00e1ticos.<\/p>\n

EXT – AVENIDA SUBURBANA – ATARDECER
\n<\/b>El cap\u00edtulo comienza en una calle cercana de Dock Sud entre un puente, una bifurcaci\u00f3n, la autopista y una calleja que se pierde al r\u00edo. Vemos venir la moto desde el horizonte y bajar de la autopista hacia la estaci\u00f3n de servicio. El color rojizo del paisaje se mezcla con el verdoso de los neones de la estaci\u00f3n de servicio.<\/p>\n

EXT – ESTACI\u00d3N DE SERVICIO – ATARDECER
\n<\/b>Detiene la moto en el surtidor y le pide a un muchacho que llene el tanque. Mientras espera se pone a observar las c\u00e1maras de vigilancia. En toda la zona hay c\u00e1maras: en la playa, en la caja, en la bajada de la autopista, en la f\u00e1brica de enfrente, en un negocio, en la calle. Las im\u00e1genes de las c\u00e1maras comienzan a repetirse fuera del \u00e1mbito del lugar d\u00f3nde ella est\u00e1, comienza a recordar todos los lugares donde vio c\u00e1maras de seguridad, en la calle, el peaje, el hospital, los negocios.<\/p>\n

INT – CAJA DE AM\/PM – ATARDECER
\n<\/b>Cuando la chica de la estaci\u00f3n de servicio le pregunta: \u201c\u00bfEfectivo o tarjeta?\u201d. Mientras le da el dinero ve inevitablemente su mano y su rostro distorsionadas en un quad de monitor de seguridad detr\u00e1s de la caja. A partir de all\u00ed, la imagen se torna azulada y las c\u00e1maras comienzan a seguirla.<\/p>\n

INT – BA\u00d1O ESTACI\u00d3N DE SERVICIO – ATARDECER
\n<\/b>Para evitar ser vista, entra al ba\u00f1o donde hay un gordo comiendo a escondidas un postrecito con el dedo en el pote pl\u00e1stico mientras se mira al espejo (como en la escena de Pr\u00e9nom Carmen<\/i> de Jean-Luc Godard) ella se baja el pantal\u00f3n y hace pis en un mingitorio. En la c\u00e1mara de seguridad solo se ve al gordo.<\/p>\n

EXT – ESTACI\u00d3N DE SERVICIO – ATARDECER<\/b>
\n<\/span>A TRAV\u00c9S DE C\u00c1MARAS DE SEGURIDAD<\/p>\n

Sale confundida por un costado, pegada a la pared, la c\u00e1mara la sigue desde arriba a saltos como panean las c\u00e1maras de seguridad con motor, como lo hacen en El Gigante de Klier<\/i>, a veces se les escapa, en la arquitectura del edificio y cambiamos a otra c\u00e1mara que rota y gira y baja y hace zoom y la encuentra pasando agachada por debajo de una pila de neum\u00e1ticos, luego, la vemos mejor desde otra c\u00e1mara siempre desde lo alto, siempre con la imagen rob\u00f3tica con el d\u00eda y la hora impreso en la imagen. De pronto vemos la moto sola, luego la calle contraria vac\u00eda, luego un auto que viene hacia c\u00e1mara a lo lejos. En el taller ella tira un tacho con aceite, luego un ruido de motor y sobre el cambio de c\u00e1mara ella sube y arranca la moto, el zoom de la c\u00e1mara intenta seguirla por la calle que se pierde en el horizonte hasta que se convierte en un punto digital en el paisaje.<\/p>\n

INT. – CAJERO AUTOM\u00c1TICO – ATARDECER
\n<\/b>Vemos la interfaz de un cajero cuando la manito nos pide que retiremos el dinero. En el reflejo de la pantalla vemos a la protagonista. De un rinc\u00f3n oscuro sale, siempre hab\u00eda estado all\u00ed, un hombre adulto, bueno, con barba cana y pregunta si los cajeros tienen dinero. Ella le contesta que si. El sol del atardecer impide ver las letras en la pantalla. En ese momento ella le pregunta: \u00ab\u00bfCree Ud. que el dinero electr\u00f3nico es una forma de control?\u00bb<\/p>\n

ENTREVISTA DE PIE EN UN CAJERO AUTOM\u00c1TICO.<\/b> Doctor\/Te\u00f3rico de los nuevos medios audiovisuales. \u00bfPor qu\u00e9 necesitamos c\u00e1maras de vigilancia? \u00bfComo convertimos nuestras im\u00e1genes en im\u00e1genes-m\u00e1quina? \u00bfQuien puede comprender el alcance de la mirada de las m\u00e1quinas? \u00bfSolo un robot? \u00bfEl cine nos ha adormecido? \u00bfLa televisi\u00f3n nos ha domesticado? \u00bfLa pantalla electr\u00f3nica nos ha postrado?<\/p>\n

— IDA A CORTE —
\n<\/strong> Im\u00e1genes de terrazas y techos con antenas.
\n[ref.: Los t\u00edtulos de apertura de Fahrenheit 451<\/i> de Truffaut]<\/p>\n

INT. – S\u00d3TANO GRANDE – NOCHE
\n<\/b>La protagonista recorre los pasillos h\u00famedos de un s\u00f3tano convertido en pista de baile. El aire est\u00e1 espeso y los cuerpos transpirados bailando que la rodean largan un delicado humo que se hace presente al contraluz de los potentes haces rasantes de la iluminaci\u00f3n ad-hoc. Ella se desliza entre las dem\u00e1s personas sin detenerse. La m\u00fasica es una cumbia antigua, modificada con una base electr\u00f3nica pesada, un electr\u00f3nico denso y grave. En uno de los pasillos improvisados entre gente y tabiques de maderas (similar a la escena de la Jam Session en El Proceso<\/i> de Orson Welles) Algo la toma del brazo y la saca a una habitaci\u00f3n levemente insonorizada que hace pasar a segundo plano la m\u00fasica de la pista. Alli se encuentra con un m\u00fasico convertido en realizador. Una especie de Vincent Moon de la Blogotheque<\/i>, un nuevo realizador de televisi\u00f3n n\u00f3made y autodidacta que va con sus equipos registrando bandas de m\u00fasica independientes y subiendo sus canciones a internet.<\/p>\n

ENTREVISTA A M\u00fasico – Realizador de Video
\n<\/b>\u00bfCre\u00e9s que es posible realizar una televisi\u00f3n urbana e independiente? \u00bfC\u00f3mo hay una industria musical, podemos ver una industria audiovisual que soporte experiencias como las de la blogotheque<\/i> o sonidoambiente.tv<\/i>? \u00bfC\u00f3mo ser\u00eda un canal de televisi\u00f3n digital?<\/p>\n

La protagonista se pierde entre la voz del franc\u00e9s, los efectos del cansancio y la m\u00fasica. Por una peque\u00f1a puerta de chapa sale hacia un callej\u00f3n suburbano a orillas del riachuelo, est\u00e1 amaneciendo y la niebla recorta las figuras de los autos y las personas que cruzan por los puentes.<\/p>\n

— IDA A CORTE —
\n<\/b>Im\u00e1genes de una ma\u00f1ana neblinosa en uno de los puentes que conectan la Ciudad de Buenos Aires con Avellaneda. Alguien pasa en bicicleta, un barco carguero con sus luces encendidas, una camioneta, un carrito tirado por un se\u00f1or, dos personas pasan apuradas. Niebla espesa.<\/p>\n

INT – HABITACI\u00d3N DEPARTAMENTO SUBURBANO – MONOBLOCK – MA\u00d1ANA
\n<\/b>La protagonista se despierta en una habitaci\u00f3n de departamento de barrio bajo con el casco de la moto puesto. El casco a su vez tiene un extra\u00f1o cable que le sale, como un enchufe que llega a una especie de router de adsl. (Es un final como el de Avalon<\/i> o Nirvana de Salvatores<\/i>) La protagonista se encuentra en un lugar demasiado real y lo que vivimos con ella pareci\u00f3 por momentos un juego de realidad virtual. Aparenta hacer mucho calor en la habitaci\u00f3n y el desorden y las part\u00edculas de polvo que se recortan por la poca luz son peque\u00f1os indicios de encierro. La cama est\u00e1 deshecha y al levantarse se enreda con una de las s\u00e1banas, en un costado de la habitaci\u00f3n hay una heladerita que la protagonista abre y toma agua de una botella. Al abrir la heladerita se ilumina la habitaci\u00f3n con una luz fr\u00eda. Una especie de Ellen Ripley <\/i>del sub-desarrollo.<\/p>\n

== FIN ==<\/p>\n

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