{"id":1538,"date":"2025-03-23T15:10:39","date_gmt":"2025-03-23T18:10:39","guid":{"rendered":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/?p=1538"},"modified":"2025-07-25T22:06:58","modified_gmt":"2025-07-26T01:06:58","slug":"kung-fu-master","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/chino-basic\/kung-fu-master\/","title":{"rendered":"kung-fu master!"},"content":{"rendered":"\n

Chino Basic<\/em> (Bebe Kamin, Canal 13, 1987) es el testimonio de una experiencia exitosa de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n: el ciclo Ciencia y Conciencia<\/em>. Este peque\u00f1o proyecto televisivo auspiciado (financiado) por la Secretar\u00eda de Ciencia y T\u00e9cnica de la Presidencia de la Naci\u00f3n dio la posibilidad a j\u00f3venes realizadores del audiovisual de grabar un mediometraje  en base a un tema dado para ser exhibido en televisi\u00f3n abierta. El programa en s\u00ed consist\u00eda en una mesa redonda con una presentadora, un grupo de expertos y la proyecci\u00f3n del audiovisual en cuesti\u00f3n. Producido con muy bajo presupuesto y en muy pocas jornadas, la experiencia llev\u00f3 a la pantalla televisiva masiva de los ochenta un poco de aire fresco gracias al marco que le ofrece el per\u00edodo hist\u00f3rico denominado \u201cprimavera alfonsinista\u201d. Este tipo de experiencia tendr\u00e1 su momento m\u00e1s alto alrededor del bicentenario<\/em> con las producciones para las se\u00f1ales Encuentro y TecTV (2010-2014). Grupos de investigaci\u00f3n de las distintas ramas de la ciencia en relaci\u00f3n con peque\u00f1as casas productoras integradas por j\u00f3venes realizadores del audiovisual haciendo sus primeros pasos en los medios masivos. Este modelo ya no existe, porque ya no existen los medios de comunicaci\u00f3n de masas. <\/p>\n\n\n\n

En 1987 la televisi\u00f3n argentina estaba en su \u201cedad de oro del color\u201d. Las novedades tecnol\u00f3gicas tienen un tiempo social para convertirse en masivos electrodom\u00e9sticos. Si bien, la tecnolog\u00eda del color estaba disponible hac\u00eda ya una d\u00e9cada, se consolida con el mundial M\u00e9xico \u201886<\/em>. Nuevos aparatos receptores frutos del plan austral copan las casas de clase media de las capitales de provincia y es as\u00ed como con la llegada de los aparatos color, peque\u00f1os receptores blanco y negro a transistores son liberados a \u201cla habitaci\u00f3n de los ni\u00f1os\u201d o a \u201clas casas de las se\u00f1oras que limpian\u201d. La parafernalia comunicacional inaugurada por la dictadura en 1978, llega por suerte y en consecuencia tarde como para dar su mensaje castrense y en su actualizaci\u00f3n democr\u00e1tica de 1986 \u201cla caja boba color\u201d se llena de pel\u00edculas antes prohibidas que ser\u00e1n emitidas por el ciclo Funci\u00f3n Privada de ATC en horario central, del destape que ser\u00e1 emitido por Canal 9 con lo mejor de la revista porte\u00f1a para todo el pa\u00eds y de la divulgaci\u00f3n de la ciencia, la tecnolog\u00eda, la educaci\u00f3n c\u00edvica con propuestas realizativas renovadoras de la Fundaci\u00f3n Plural a trav\u00e9s de Canal 13.<\/p>\n\n\n\n

En ese contexto Rodolfo Hermida con El Monitor Argentino desde Canal 13 y Roberto Cenderelli con La Generaci\u00f3n (entre otros) desde ATC le ponen nombre a un estilo contempor\u00e1neo de realizaci\u00f3n audiovisual videogr\u00e1fico desde adentro del medio televisivo. Bebe Kam\u00edn formar\u00e1 otro grupo, m\u00e1s emparentado al cine publicitario, quienes solamente har\u00e1n su aporte en esta experiencia del Ciclo Ciencia y Conciencia junto (entre otros) a Carlos Sor\u00edn (La era del \u00f1and\u00fa, Canal 13, 1987) con qui\u00e9n hab\u00eda compartido la aventura de estudiar cine en la UNLP durante los tempranos setenta con Alberto Yaccelini como docente.<\/p>\n\n\n\n

LA COMPUTADORA
Sin la noche de los bastones largos (29 de julio de 1966), Clementina m\u00e1s temprano que tarde se hubiese encontrado en alg\u00fan momento con los televisores de \u00abEl curso de ingreso 1964-65\u201d de la FCEN (UBA) transmitido en directo por CCTV desde Ciudad Universitaria a la Manzana de las Luces. De ese encuentro entre la computadora y la televisi\u00f3n nace en EE.UU. lo que llamamos Interfaz Gr\u00e1fica con el Usuario (GUI). En Chino Basic <\/em>el protagonista comienza escribiendo a m\u00e1quina su art\u00edculo sobre el fen\u00f3meno de la inform\u00e1tica en la sociedad. Hasta esos d\u00edas el dispositivo de salida por excelencia hab\u00eda sido la impresora, la met\u00e1fora de la HMI (Human-Machine Interface) hasta entrados los setenta fue la de recordar (comandos, sintaxis) y tipear. Recordar y Tipear<\/em> como forma de comunicaci\u00f3n entre humanos y computadoras hizo que investigadores y profesionales de las \u201cletras\u201d (escritores, ling\u00fcistas, guionistas, poetas) sean las primeras profesiones en acercarse al mundo de las computadoras a trav\u00e9s de la programaci\u00f3n en lenguajes cada vez m\u00e1s cerca a la comunicaci\u00f3n humana que a la del c\u00f3digo m\u00e1quina (como por ej.: el BASIC<\/em>). Con la llegada de la televisi\u00f3n color, los peque\u00f1os televisores port\u00e1tiles blanco y negro a transistores pasaron a la habitaci\u00f3n de los ni\u00f1os, como hab\u00edamos descrito m\u00e1s arriba. Pues bien, una revoluci\u00f3n traer\u00e1 utilizar esos televisores como dispositivos de salida de peque\u00f1as computadoras 8bit en la d\u00e9cada de los ochenta. La met\u00e1fora para comunicarse con las m\u00e1quinas pasar\u00e1 de \u201crecordar y tipear<\/em>\u201d a \u201capuntar y clickear (o disparar)\u201d. Los videojuegos de las micro-computadoras ser\u00e1n las primeras grandes experiencias gr\u00e1ficas masivas de la inform\u00e1tica con un p\u00fablico hogare\u00f1o: se convertir\u00e1n en electrodom\u00e9sticos. La inform\u00e1tica entr\u00f3 en las casas de clase media de todas las capitales y ciudades medianamente urbanas de provincia en la Argentina impulsada por un programa de \u201ccompre nacional<\/em>\u201d ensambladas con marcas locales reconocidas por las familias: Drean, Talent y motores Czerweny ser\u00e1n las principales.<\/p>\n\n\n\n

Chino Basic<\/em> va m\u00e1s all\u00e1. Estructurado en dos partes iguales: primero la vida sin computadoras, luego la vida con computadoras (graciosamente muy similares entre s\u00ed); da testimonio de una \u00e9poca, hace 40 a\u00f1os, en una sociedad muy distinta a la nuestra. Resulta innegable pensar que el grupo realizativo del audiovisual estaba formado por gente joven y de pensamiento abierto y actual, sin embargo el personaje es profundamente mis\u00f3gino y el mundo que lo rodea es oscuro y abrumador. La computadora aparece de la nada en su obsesi\u00f3n personal por escribir un art\u00edculo period\u00edstico y le refuerza sus aspectos individualistas y autocomplacientes. Su novia lo deja al comenzar el video aduciendo que no se conecta con los dem\u00e1s y cita, mientras se ba\u00f1a, secuencias de Despu\u00e9s de hora<\/em> (Martin Scorsese, 1985); m\u00e1s luego en su derrotero el protagonista conoce a una nueva chica que viene del mundo de la inform\u00e1tica y con quien comparte esa mirada individualista. Ella le cita mientras se ba\u00f1a, en una situaci\u00f3n espejo con la del inicio del video, otra pel\u00edcula:  Brazil<\/em> (Terry Gilliam, 1985). \u00bfEs acaso que para los guionistas Leonardo Moledo y Bebe Kamin la inform\u00e1tica masiva es una forma de alucinaci\u00f3n individual, como una droga para sedar revoluciones posibles?<\/p>\n\n\n\n

\u00a1AY IA!
La \u00faltima secuencia de Chino Basic<\/em> trae adem\u00e1s una nueva actualizaci\u00f3n, ahora la interfaz entre humanos y m\u00e1quinas no es ni la de \u201crecordar y tipear<\/em>\u201d, ni la de \u201capuntar y clickear<\/em>\u201d sino la de \u00abhablar naturalmente<\/em>\u00ab. Al protagonista le suena el tel\u00e9fono y la m\u00e1quina le habla como si fuera un humano a trav\u00e9s del auricular, mientras en simult\u00e1neo le escribe en la pantalla. Hoy, el lenguaje natural<\/em> es el \u00faltimo grito de la moda en las Interfaz con el Usuario (UI) que se ha promocionado con el nombre de fantas\u00eda de Inteligencia Artificial (IA). El tel\u00e9fono es el dispositivo que utilizamos actualmente para comunicarnos tanto con sistemas inform\u00e1ticos (bots) como con humanos de manera indistinta. No existe un test de Turing<\/em> que resista a un abuelo recibiendo un chat autom\u00e1tico o un mensaje de su nieta. Todo es el mismo peque\u00f1o mundo individual de humanos solos muy aferrados a su objeto de apego<\/em>: pl\u00e1stico, vidrio, litio y silicio. <\/p>\n\n\n\n

La escritura qued\u00f3 tres niveles abajo, incluso la escritura en lenguajes de alto nivel como el Python (que toma el nombre de la serie televisiva Monty Python de la que Terry Gilliam es creador). Todos los electrodom\u00e9sticos est\u00e1n llenos de inform\u00e1tica, pero ninguno tiene teclado. Los usuarios ya no programan<\/strong>. Eso est\u00e1 muy claro: el LOGO de Papert,  las microcomputadoras de los ochenta, la BBC micro de Acorn, el HTML de Tim Berners-Lee, la One-Laptop-per-Child (OLPC) de Alan Kay y Nicholas Negroponte, las Conectar Igualdad o las del plan Sarmiento con Huayra; ya no existen. Ahora el poder est\u00e1 de nuevo en manos de expertos. Las chicas geek de los suburbios no podr\u00e1n experimentar programar desde sus casas, solo podr\u00e1n hablar con voces sint\u00e9ticas que les digan que son bonitas. <\/p>\n\n\n\n

EL SESGO
\u00bfQui\u00e9n escribe los algoritmos? Existe una pel\u00edcula francesa de la misma \u00e9poca de Chino Basic<\/em> que se llama Kung-fu Master!<\/em> (Jane Birkin, Agnes Varda, 1988). Es la historia de una se\u00f1ora de 40 a\u00f1os que se enamora de un compa\u00f1ero de secundaria de su hija. Es una hermosa historia de amor, donde entre otras cosas el chico protagonista juega Kung-fu Master.<\/p>\n\n\n\n

Debajo de la voz sint\u00e9tica de la interfaz natural<\/em> hay un mundo de automatismos que consiguen la informaci\u00f3n que dice nuestra Siri<\/em> o Alexa del momento (el \u00faltimo cap\u00edtulo del libro Understanding Media (Marshal McLuhan, 1965) es justamente La Automatizaci\u00f3n<\/em>). En castellano adem\u00e1s le agregamos una capa extra debajo que es la traducci\u00f3n al ingl\u00e9s de ida y de vuelta. Fue as\u00ed como el 11 de Agosto de 2019 una de las primitiva IA (Larita Poelking) nos divert\u00eda con sus problemas de traducci\u00f3n rec\u00edproca en el env\u00edo masivo de propaganda pol\u00edtica. <\/p>\n\n\n\n

\"Larita<\/figure>\n\n\n\n

La mala traducci\u00f3n hace tambi\u00e9n que mucha gente juegue a pedirle anagramas a las IA. El resultado es un juego divertido y sencillo para poner de manifiesto los mecanismos impl\u00edcitos detr\u00e1s de la fantas\u00eda cinematogr\u00e1fica de Her (Spike Jonez, 2013) a un grupo de ne\u00f3fitos at\u00f3nitos.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Debajo de la voz, el programa corre en modo gr\u00e1fico (como en el final de Chino Basic) y debajo de las X a\u00fan en modo texto. As\u00ed que se hace muy dif\u00edcil saber qui\u00e9n finalmente ha escrito este salvaje c\u00f3digo que nos somete. \u00bfFuimos nosotros mismos? \u00bfFue ya la misma m\u00e1quina? Las espectadoras actuales asistentes a las proyecciones de Chino Basic<\/em> notaron r\u00e1pidamente el sesgo machista y mis\u00f3gino del mediometraje. Cuando le pedimos a la IA que nos recite la sinopsis de la pel\u00edcula Kung-Fu Master!<\/em>, ya sin siquiera prestar atenci\u00f3n a la concordancia de g\u00e9nero de los nombres de la actriz (femenino) y el actor (masculino), se nos presenta brutalmente el problema: \u201cUn hombre (Jane Birkin) divorciado se enamora de la compa\u00f1era (Mathieu Demy) de clase de su hija (Charlotte Gainsbourg) adolescente.<\/em>\u201d. \u00bfEs la computadora incapaz de pensar que una se\u00f1ora se enamore del compa\u00f1ero de escuela de su hija? Capaz que aqu\u00ed est\u00e1 la respuesta: los algoritmos los escriben hombres de clase media blanca de entre 25 y 65 a\u00f1os. El protagonista de Chino Basic<\/em> hoy ha envejecido y por m\u00e1s que lo intente \u00e9l ni nadie puede escapar a su propio sesgo. Las computadoras ahora vuelven a estar en manos de sus due\u00f1os, y las chicas geek de los suburbios s\u00f3lo tendr\u00e1n likes a sus tetas y voces sint\u00e9ticas autocomplacientes que se perciban (las voces, no ellas) como inteligentes e imparciales; y sobre todo ya no podr\u00e1n ni querr\u00e1n programar.<\/p>\n\n\n\n

Hemos recorrido todo el camino de Chino Basic<\/em>: desde After Hours<\/em> a Brazil<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

@obsoleta MMXXV<\/p>\n\n\n\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong>:
Chino Basic (Bebe Kamin, 1987, 41′) https:\/\/vimeo.com\/30759803<\/a>
Apuntes para excavar los medios (Germ\u00e1n Celestino y Monti, 2013) <\/p>\n\n\n\n

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Apuntes para excavar los medios<\/a><\/blockquote>