Los alemanes ten\u00edan una versi\u00f3n restaurada reciente e impecable (2002) y este incre\u00edble descubrimiento les tra\u00eda ciertos problemas. Problemas que aqu\u00ed intentaremos describir como s\u00edntomas de la relaci\u00f3n argentina con el cine<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Primero: la copia argentina se utilizaba para proyecci\u00f3n. Nuestro cine es social y se consolida en la pr\u00e1ctica de la proyecci\u00f3n, en la que las im\u00e1genes toman vida al ser compartidas con otros.<\/p>\n\n\n\n Segundo: gracias a esa pr\u00e1ctica el cuerpo tuvo memoria de una duraci\u00f3n. Esa memoria corporal es lo que indic\u00f3 que esa copia ten\u00eda 25 minutos extra. La an\u00e9cdota de proyecci\u00f3n no es menor en este caso, es la base de nuestra relaci\u00f3n con el cine: el cine se proyecta, se programa y se disfruta en comunidades. As\u00ed es en Argentina y as\u00ed sobrevive el cine por estos lados.<\/p>\n\n\n\n Tercero: la copia argentina de Metr\u00f3polis, hasta ahora la \u00fanica en el mundo completa, est\u00e1 rayada. \u00a1Por supuesto! Est\u00e1 rayada porque se proyecta y eso le da vida. Porque se proyecta con p\u00fablico y en cada pasada por el proyector se raya. El car\u00e1cter material del cine en f\u00edlmico es parte de su esencia. El cine se proyecta en grupo como una experiencia temporal colectiva, que dura y se disfruta. En cada proyecci\u00f3n la copia sufre una degradaci\u00f3n mayor o menor y deja una huella en la pel\u00edcula. As\u00ed es el cine. Se pueden hacer copias de ese material y en cada copia se genera una nueva historia de sus proyecciones. Cuando asistimos a una proyecci\u00f3n en f\u00edlmico vemos la historia de una copia.<\/p>\n\n\n\n Cuarto: la copia alemana restaurada con las inclusiones de las partes perdidas que tiene la copia argentina ostenta un importante cambio de calidad t\u00e9cnica de imagen cuando alterna entre la restauraci\u00f3n alemana y las im\u00e1genes \u00fanicas encontradas en la copia argentina. Este cambio produce una maravilla, que el otro d\u00eda pudimos ver en la proyecci\u00f3n del MALBA, es posible ver con claridad que planos, escenas y personajes fueron eliminados en las otras versiones de Metr\u00f3polis y que sobreviven en la versi\u00f3n argentina.<\/p>\n\n\n\n La historia de los personajes secundarios. El asistente de los ni\u00f1os bien<\/em> en el jard\u00edn maquilla a una de las ni\u00f1as y tiene m\u00e1s tiempo y m\u00e1s planos en su tarea, se relaciona con sus amos y est\u00e1 m\u00e1s atento con lo que les pasa a ellos que en la versi\u00f3n alemana.<\/p>\n\n\n\n La mano derecha del padre (Josaphat<\/em>) sufre mucho m\u00e1s su despido por las escaleras, lo hace m\u00e1s en carne propia y eso lo convierte en alguien con m\u00e1s identidad para ser ayudante del protagonista (Freder<\/em>) como para no suicidarse y convertirse luego en su empleado.<\/p>\n\n\n\n En su reemplazo, entra a la oficina del padre el flaco <\/em>mat\u00f3n encargado de espiar y seguir a Freder. Quien tendr\u00e1 much\u00edsimo m\u00e1s desarrollo, interactuando con su alter ego hasta el punto de tener una escena solos en la casa de Josaphat donde se relacionan entre pares: empleado contra empleado en roles sim\u00e9tricos.<\/p>\n\n\n\n El obrero Georgy (11811<\/em>) que toma el lugar del protagonista, tiene existencia al tomar una decisi\u00f3n propia que deja de ser una an\u00e9cdota y pasa a tener un desarrollo al ir a pasar la noche al cabaret de los chicos ricos Yoshiwara<\/em> (nombre de la zona roja de Tokio<\/em>) donde luego ser\u00e1 presentada en sociedad la falsa Mar\u00eda<\/em> (HEL<\/em>).<\/p>\n\n\n\n El cient\u00edfico Rotwang tiene m\u00e1s relaci\u00f3n con Joh Fredersen (el padre de Freder<\/em>) al dedicar m\u00e1s tiempo a su relaci\u00f3n con HEL (madre de Freder<\/em>) delante del Tel\u00f3n Rojo<\/em> antes de presentar al Ser-M\u00e1quina.<\/p>\n\n\n\n Para finalizar, el protagonista arriesgar\u00e1 su vida en un Last Minute Rescue <\/em>al subir por las vigas de hierro a quitar las rejas que imped\u00edan a los ni\u00f1os salir por el sistema de ventilaci\u00f3n y volver a descender para ayudar a Mar\u00eda con los \u00faltimos ni\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n Aqu\u00ed adem\u00e1s es donde se puede ver exactamente la mano del corte de todas las escenas anteriores, su intenci\u00f3n precisa: porque toda la secuencia est\u00e1 quitada de la versi\u00f3n alemana hasta el punto donde el raccord<\/em> vuelve a tener sentido cuando Freder vuelve a estar debajo, en el lugar donde lo hab\u00edamos dejado antes del corte. Hay entonces una perfecta intensi\u00f3n de mantener la continuidad de la pel\u00edcula en la versi\u00f3n alemana, cortando 20 minutos que corresponden a la evoluci\u00f3n de los personajes secundarios y al definitivo cambio de lugar del protagonista. Dejando a la versi\u00f3n alemana como una sencilla explicaci\u00f3n de la an\u00e9cdota.<\/p>\n\n\n\n Una pesquisa retrospectiva va descubriendo el deseo de quitar las provocaciones <\/em>sexuales del film, que obliga sistem\u00e1ticamente luego a omitir fragmentos enteros para mantener cierta coherencia narrativa: as\u00ed al quitar todo lo referente a Yoshiwara<\/em>, al deseo sexual de los hombres por HEL, a su provocaci\u00f3n, a su direcci\u00f3n y a su menci\u00f3n tangencial, es que poco a poco se van quitando tambi\u00e9n las referencias a la mujer como objeto de deseo hasta volver al inicio del film cuando el asistente de los ni\u00f1os bien maquilla sugestivamente la boca de la acompa\u00f1ante<\/em> de Freder de rojo en los jardines.<\/p>\n\n\n\n Siguiendo a Los cinco Faustos de F.W. Murnau<\/em><\/a> (Luciano Berriatua, Filmoteca Espa\u00f1ola, 2002<\/em>) podemos pensar que la copia restaurada alemana corresponde a los env\u00edos de la UFA para el mercado estadounidense, mucho m\u00e1s pacato, y que nuestra copia argentina es mucho m\u00e1s fiel a la construcci\u00f3n f\u00edlmica alemana de Fritz Lang.<\/p>\n\n\n\n Lo que mejor se ve de la copia restaurada alemana podemos pensar fue hecha de fragmentos de copias preservadas por los sajones. La UFA cae en su propia trampa de enviarle a aquellos copias simplificadas de sus pel\u00edculas para un p\u00fablico del fast-food cultural<\/em> encuentre la paradoja de que la preservaci\u00f3n se las devuelva como las en mejor estado<\/em> de conservaci\u00f3n. Guardar y acumular, ese gesto de la tradici\u00f3n protestante, nos sirve muchas veces para recuperar im\u00e1genes perdidas de nuestras culturas tal y como los due\u00f1os del dinero y la tradici\u00f3n del archivo (sus arcanos) las han querido guardar. En cambio, se encuentra en la copia argentina (rayada, usada y disfrutada) la \u00fanica versi\u00f3n de la totalidad del film existente al momento. Podr\u00edamos decir de la tradici\u00f3n latina de usar y mostrar<\/em> y de socializar y compartir en comunidad; de contar, hablar y transmitir oralmente nuestras experiencias tambi\u00e9n nos aseguran una forma de preservar en el traspaso del amor a las im\u00e1genes de una generaci\u00f3n a otra: la cinefilia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Es en la conjunci\u00f3n de estas dos tradiciones que el domingo 23 de septiembre de 2018 en el MALBA pudimos descubrir que exist\u00eda una versi\u00f3n restaurada por los alemanes que hab\u00eda borrado el desarrollo de escenas y personajes en pos de una simplificaci\u00f3n productiva donde lo que sobra somos simp\u00e1ticamente nosotros. Ni la mano, la mente, ni el coraz\u00f3n. Ni ricos ni obreros. Los empleados de los protagonistas o lo que pareciera llaman ahora: los pa\u00edses emergentes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/image-1.png\")
<\/strong>Existe en el pasaje continuo de la copia alemana a la argentina evidenciado por las rayas que son huella de la historia que trae consigo nuestra copia, un particular desarrollo de los personajes secundarios, de los sirvientes y de los ayudantes del protagonista y de su padre. Algo hermoso de ver para nosotros, porque los argentinos, como esclavos econ\u00f3micos del primer mundo y su Fondo Monetario Internacional preservamos en nuestra copia la historia de los empleados que hab\u00eda sido borrada de la Metr\u00f3polis eurocentrista.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/image-3.png\")
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