{"id":1336,"date":"2024-03-03T21:35:06","date_gmt":"2024-03-04T00:35:06","guid":{"rendered":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/?p=1336"},"modified":"2024-03-03T21:46:00","modified_gmt":"2024-03-04T00:46:00","slug":"elogio-al-43","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obsoleta.com.ar\/textos\/aparatos\/elogio-al-43\/","title":{"rendered":"Elogio al 4:3"},"content":{"rendered":"\n

Hay una ventana que limita entre la ficci\u00f3n que vemos dentro de ella de otra a la que llamamos realidad. Ya lo ha descripto perfectamente Ortega y Gasset<\/em> en Meditaci\u00f3n del Marco (1921), ese borde que separa una representaci\u00f3n de otra, que antes era dorado y brillante y que tiene en la actualidad, lo perciben Uds. claramente en el dispositivo donde se encuentran leyendo ahora, cada vez menos notoriedad. No obstante ello, esa ventana tiene una forma, una proporci\u00f3n entre alto y largo por la cual espiamos hacia la ficci\u00f3n de una foto, una pel\u00edcula, un programa de televisi\u00f3n u operamos directamente sobre esa imagen en el caso de nuestros escritorios de computadora, tel\u00e9fonos o cuando jugamos video-juegos.<\/p>\n\n\n\n

En los 125 a\u00f1os de im\u00e1genes en movimiento y 100 a\u00f1os de audiovisual hay una forma de esa ventana que vuelve, inevitablemente y se hace parte de nuestra manera de entender cosas como el encuadre<\/em>, la relaci\u00f3n entre la figura y el fondo, aquello que se escapa de esa ventana y contin\u00faa en el espacio (fuera de campo) y aquello que vemos y escuchamos (in). Ahora tambi\u00e9n eso otro que tocamos y con lo que interactuamos (campo virtual).<\/p>\n\n\n\n

El cine de los primeros tiempos introdujo un n\u00famero de oro, una proporci\u00f3n entre alto y ancho de la imagen que equivale a 1,33. Dicha proporci\u00f3n aparece recurrente en la historia del audiovisual, cada vez con m\u00e1s presencia al multiplicarse los dispositivos que hacen uso de la pantalla de video para otros fines. Cuatro porciones de ancho sobre tres medidas iguales de alto se convierte en la forma recurrente de la ventana. No la \u00abacad\u00e9mica\u00bb ni la \u00abcl\u00e1sica\u00bb sino una masiva y popular: la de los medios. La cuenta de cuatro dividido tres, los cuatro tercios, el 16mm en cine, la televisi\u00f3n anal\u00f3gica blanco y negro y la color tanto en la norma NTSC como en la PAL, la inform\u00e1tica con interfaz gr\u00e1fica con el usuario (GUI) en todas sus versiones, los dispositivos t\u00e1ctiles por excelencia como el ipad2, las pantallas de los millones de cajeros autom\u00e1ticos encendidas alrededor del mundo, las consolas de video-juegos, los fichines. Un mundo visual realista o abstracto, ventana o display, chato o tridimensional se nos presenta en 4:3.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograma y fragmento de pel\u00edcula silente argentina extra\u00eddo del sitio nitratoargentino.org<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

EL CINE DE LOS PRIMEROS TIEMPOS<\/strong>
www.nitratoargentino.org\/recorridos\/la-duplicacion-del-cine-de-los-primeros-tiempos\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Todo el cine de los primeros tiempos se filmaba de punta a punta de las perforaciones del negativo de ancho de 35mm y se proyectaba con una ventanilla tendiente a la proporci\u00f3n 1,33 (resultado de la divisi\u00f3n del ancho por el alto). La proporci\u00f3n de la proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fico de los primeros tiempos fue de 4:3.<\/p>\n\n\n\n

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Continuar\u00e1…
con la televisi\u00f3n anal\u00f3gica, el video y la interfaz inform\u00e1tica (VGA) de la Apple Lisa al iPad 2 (Super-VGA) al 4k 4096 \u00d7 3112.
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